Pandemonium of Egregores, la nueva obra de los franceses MUTIILATION, se manifiesta como una evolución sutil hacia lo melódico sin traicionar su esencia abismal. Compuesto por cinco temas, el álbum guía al oyente a través de un descenso ritual hacia los confines de la muerte, la alienación y la disolución espiritual.
Desde la ominosa Overture, pasando por las sombras que se ciernen en Shadows over the Valley y la desolación prolongada de Fifty Winters, hasta el caos central de Pandemonium of Egregores y el encierro final de Hashischin Cage, cada composición articula el universo de Meyhnach: un paisaje sonoro donde las maldiciones ancestrales y la decadencia del infierno urbano convergen en una visión del mundo marcada por el nihilismo, la misantropía y una oscuridad absoluta.
El dúo alemán Mystic Circle regresa con una fuerza devastadora en Hexenbrand 1486, un álbum compuesto por diez himnos de pura ferocidad ritual que elevan su black metal a una dimensión más cruel, más incisiva y más implacable. Este no es un simple lanzamiento: es una sentencia, un acto de fuego y acero que reafirma su dominio absoluto sobre el espectro melódico y sinfónico del género.
Desde el instante en que Luciferian irrumpe como un estandarte de rebelión infernal, el álbum deja claro que aquí no hay concesiones: solo una marcha directa hacia la oscuridad más severa. La presencia seductora y venenosa de The Scarlet Queen of Harlots y la amenaza opresiva de Boogeyman consolidan una primera embestida donde el miedo, la blasfemia y el poder herético se entrelazan con precisión quirúrgica.
La obra se hunde sin piedad en terrenos aún más profanos con In the Sign of the Goat, una invocación que enmarca la esencia primigenia del black metal, seguida por la presencia espectral de Ghost of Whitechapel, donde la violencia histórica resurge como un cadáver que se niega a descansar. La figura de Institoris (Heinrich Kramer) se alza como un recordatorio brutal de la maquinaria inquisitorial, desencadenando un diálogo directo con la cacería deshumanizante evocada en The Bible of Witch Chase. Ambos temas forman un núcleo de crueldad conceptual que sofoca, que presiona, que quema.
El disco cobra un tono aún más despiadado en Blutschande Unzucht Sodomie, donde la agresividad se desata sin filtros, sostenida por guitarras afiladas que rozan lo bélico. Esta violencia ascendente desemboca en la diabólica exaltación de Dance on the Wings of Black Magic, una pieza que arde como un aquelarre en plena combustión antes de que Zeugnis der Verachtung (Outro) sellen el álbum con un desprecio final tan helado como ceremonial.
Hexenbrand 1486 es una obra que no busca contentar: busca someter. Mystic Circle no solo preserva el espíritu del black metal de los noventa, sino que lo retuerce, lo afila y lo proyecta hacia un abismo más profundo. Cada uno de sus diez temas es un golpe, una marca, una condena. Un álbum que arde, consume y deja tras de sí la sombra de una época que nunca terminó de morir.
Como precuela y culminación de las crónicas anteriores, The Third Temple se adentra con mayor profundidad en los apócrifos malditos de Salpsán, la carne viva del Anticristo, y en el camino de sangre y revelación que lo conduce a reclamar el trono profano de la Tierra. En los albores de la historia, los templos de Salomón y Herodes se erigieron sobre Jerusalén como manifestaciones de un orden divino condenado a perecer. Ambos sucumbieron, aplastados por la conjunción de fuerzas mortales y voluntades infernales que desafiaron la luz y abrieron grietas hacia lo abisal.
Las dos primeras partes de The Third Temple narran la caída de esos santuarios y de las reliquias que custodiaban: receptáculos de un poder tan antiguo como la primera rebelión celestial. Bajo sus cimientos, selladas por siglos de miedo, yacían presencias oscuras que no olvidan ni perdonan. Seres que oyeron el primer rugido de la Serpiente y que aguardan, con la paciencia de lo inmortal, el momento en que la arrogancia humana vuelva a quebrar su débil muralla espiritual.
En la tercera parte, el mundo se aproxima al umbral de una nueva era. Las naciones y los credos —viejos y recientes, santos y heréticos— se enfrentan por la posesión del suelo consagrado de Tierra Santa, ignorantes de que cada disputa acelera la resurrección de un plan sellado desde la caída de Lucifer. En este escenario convulso, el Antimasia descubre el peso de su destino: no solo decidirá si se alinea con el renacimiento del Tercer Templo, sino si se convertirá en el heraldo que inaugure el reino visible de Satanás sobre la Tierra. Su elección será el detonante final que abrirá las puertas a la coronación de Salpsán y al retorno de las potencias infernales al dominio humano.
La inexorable potencia de Hammerfilosofi irrumpe una vez más, ascendiendo desde sus profundidades creativas para presentar su manifestación más severa y desafiante hasta la fecha: SIGNUM. Forjado como un monolito de sonoridad absoluta, este trabajo trasciende la mera condición de álbum para erigirse en una proclamación ritual, un símbolo de poder que marca un antes y un después en su trayectoria.
En SIGNUM, la banda articula un testimonio implacable de resistencia férrea, misticismo sombrío y guerra filosófica. Cada elemento ha sido forjado con una determinación que no admite concesiones, dando forma a una obra que se siente más como un decreto que como una simple creación musical.
Son ocho los nuevos temas que conforman esta última ofrenda: ocho invocaciones, ocho sellos que abren paso a un paisaje sonoro donde la crudeza, el esoterismo y la confrontación espiritual se entrelazan para dar vida a un viaje tan introspectivo como devastador. Cada pieza es un golpe ceremonial, un fragmento de una doctrina que no se explica: se impone.
SIGNUM no pide permiso. SIGNUM marca. SIGNUM sentencia.
Destrucción total, caos absoluto: un cataclismo de war metal forjado en el núcleo ardiente del odio y la negación.
Este álbum doble no es solo música: es una declaración de guerra metafísica, un sacrilegio elevado a arte. Cada acorde es un estallido de blasfemia, cada ritmo, un martillo contra los pilares de la fe moribunda.
WAR AGAINST THE FALSE GODmarca el primer asalto: la aniquilación de la falsa luz, el derrumbe de los templos del engaño, el exterminio de los profetas vacíos y sus ídolos de mentira.
Es la purga del espíritu, la caída de la ilusión, el retorno del hierro y el fuego sobre los cimientos podridos del dogma.
SATANIC WARFAREcontinúa la senda de devastación: la guerra interior, el enfrentamiento del alma con su propia sombra, la dominación de la voluntad pura sobre la carne debilitada.
En sus brasas arde la ascensión del espíritu indomable, templado en el poder luciferino y en la negación absoluta de toda servidumbre.
No hay melodía.
No hay redención.
Solo el rugido del abismo respondiendo al llamado de la guerra.
Caos primordial de black death, grabado en el nombre de la destrucción, sellado con sangre, humo y acero.
SATANIC EMPIRE — nacido en Brasil, consagrado en fuego, destinado a propagar la profanación sobre la faz del mundo.
And In Our Hearts the Devil Sings es el eco de una revelación blasfema. Malakhim emerge aquí más melódico y majestuoso, pero también más terrible, envuelto en una atmósfera de terror sacro, fatalidad inminente y devoción profana. El álbum respira una seriedad implacable, la de quienes entienden que el arte negro no se interpreta: se ofrenda.
En su segundo trabajo, los suecos alcanzan una precisión cruel, una arquitectura sonora tan meticulosa como letal, que no sacrifica ni la fiereza ni la profundidad espiritual. Cada riff corta como una hoja ritual dirigida contra lo sagrado, cada ritmo resuena como el tambor de una procesión hacia el abismo. Aun en su vértigo, la música abre espacios de resonancia abismal, himnos donde el eco del vacío se torna liturgia, revelando una dimensión ceremonial y épica que hasta ahora había permanecido oculta en su templo sonoro.
Así como Theion templó la crudeza primigenia del quinteto, And In Our Hearts the Devil Sings perfecciona ese pulso, canalizando la furia en una magia metálica más intensa y arcana, un equilibrio entre devastación y trascendencia. Nada de esto sería posible sin el conjuro técnico de M. Norman, cuya ingeniería se ha vuelto inseparable del lenguaje de Malakhim: un alquimista de frecuencias que da forma audible al caos ordenado.
Aunque no se erige como un álbum conceptual, su espíritu está entretejido con las ideas del Yetzer Hara, la inclinación innata del hombre hacia el mal. Aquí, el mal no es símbolo ni metáfora: es la esencia misma del impulso creativo. La imaginería visual acompaña esa visión: la portada, obra de K. Pavleska (Mors Ultima Ratio Art), encarna un presagio que parece respirar, mientras las ilustraciones de Karmazid —colaborador habitual de la banda— expanden ese universo de misticismo, corrupción y reverencia oscura.
“Puedes afirmar que no conoces ni crees en el Diablo, pero ten por seguro que el Diablo te conoce...”
Y en este álbum, el Diablo no susurra: canta. Cada nota es un juramento, cada silencio, una ofrenda. And In Our Hearts the Devil Sings no solo confirma la supremacía de Malakhim dentro del metal negro contemporáneo: lo consagra como un acto de fe invertida, una comunión sellada con sangre y sonido.
Este álbum no es mera música: es un acto de Siḥr, una invocación en forma de sonido, un susurro de Magia Negra que despierta al Rey y a su esfera planetaria. Cada tema funciona como un sello abierto, una ofrenda ardiente a los fuegos de Samūm, donde los genios divinamente infernales aguardan para guiar o consumir las mentes de quienes se atreven a cruzar los umbrales velados del subconsciente.
Entre sus notas se ocultan fórmulas sonoras y versos velados que actúan como ritos menores de invocación, abriendo grietas hacia el abismo. Allí resuenan los nombres prohibidos: el ‘Ifrit, señor de las brasas invisibles; Ummu Sibyan, el nombre árabe de Lilith, madre de la carne y del extravío; los Ghūls famélicos, sombras devoradoras, y otras entidades de las legiones abisales, convocadas por el eco de cada acorde.
